コード進行を自由に操りたい②（代理コード、M化、m化など）（書きかけ）
投稿日：2021-09-17
更新日：2023-06-20
ジャンル：音楽
このページは理論を考え始めた頃に書いたものです。 ある程度考えがまとまった後に書いたnoteのほうがわかりやすいと思います。
このページは①と②の中間的な内容です。
注意とか表記法は①に書いてあります→こちら
(要検証)ってついてなくても(要検証)の場合があります。
色々書き足してたらまとまりがなくなってきました
永遠に（書きかけ）だと思います。
1～6のコードを少しいじって少し変わったコードにするやつ
メジャー化しやすい順に並べると3>6>2だと思います。
特に3はメジャー化したほうをよく使ってます。
（2,6のメジャー化については気になることが出てきたので検証中）
スケールは元のスケールからメジャー化によって変わった音だけが変わったものと考えます。(要検証)
前のコードにメジャー化した音があればそれを引き継いでもいいと思います。
例１：「4 5 3 6」→3をメジャー化して「4 5 3M 6」（かなりやる）
例２：「4 5 6」→6をメジャー化して「4 5 6M」（結構やる）
例３：「2 5 3 6」→2と3をメジャー化して「2M 5 3M 6」（たまにやる）
セブンスの形（ド・ミ・ソ・シ♭と同じ形）になっているものをルート省略して新しいコードを作ることができます。
「ミ・ソ・シ♭」のdimの形になっている部分を使います。
4♯m7-5, 5♯dim7, 1♯m7-5, 7m7-5 のようなコードができます。（m7-5とdim7は入れ替えやすい？）
作り方下の通りです。（）内の音はハ長調/イ短調の場合のものです。
2M（レ・ファ♯・ラ(・ド)）
→ ルートのレを取って4♯dim（ファ♯・ラ・ド）
→ ついでにセブンスも足すと4♯m7-5（ファ♯・ラ・ド・ミ）、たまに4♯dim7（ファ♯・ラ・ド・ミ♭）
3M（ミ・ソ♯・シ(・レ)）
→ ルートのミを取って5♯dim（ソ♯・シ・レ）
→ ついでにセブンスも足すと5♯dim7（ソ♯・シ・レ・ファ）
6M（ラ・ド♯・ミ(・ソ)）
→ ルートのラを取って1♯dim（ド♯・ミ・ソ）
→ ついでにセブンスも足すと1♯m7-5（ド♯・ミ・ソ・シ）、たまに1♯dim7（ド♯・ミ・ソ・シ♭）
5（ソ・シ・レ(・ファ)）
→ ルートのソを取って7dim（シ・レ・ファ）
→ ついでにセブンスも足すと7m7-5（シ・レ・ファ・ラ）
例１：「2 5 3 6」→2と3を変えて「4♯m7-5 → 5 → 5♯dim7 → 6」（見にくいので矢印はさんでます）
例２：「1 → 3 → 5♯dim7 → 6」
例３：「2 5 3 6」→5と3を変えて「2 → 7m7-5 → 3M → 6」
例４：「4 5 6 6」→最後の6を変えて「4 → 5 → 6 → 1♯m7-5」
7m7-5では省略したルート(5)の3度下(3)をルートにしたものも見たことがあります。→ 7m7-5/3
dim7とm7-5の違いは、元のコードからみると♭9と9の違いになります。
メジャーの4,5,1をマイナーにすることもあります。
4のマイナー化が多いと思います。
スケールは元のスケールからマイナー化によって変わった音だけが変わったものと考えます。1m,4mにつけるセブンスはM7になります。(要検証×2)
前のコードにマイナー化した音があればそれを引き継ぐとより自然になると思います。
例：「4M7 4mM7 3 6」
マイナー化したコードはT→D→S→Tの進行(よくあるT→S→D→Tの逆)がスムーズになります。
例：「4 4m 1」
1mM7, 4mM7のルート省略で 3♭aug, 6♭aug にすることもできます。
CmM7でいう「ミ♭・ソ・シ」のaugの形になっている部分がmM7の響きに大きくかかわっているためです。
5mも5mM7にできるかもしれないです。ルートを省略すると 7♭aug になります。解決先は1より1mのほうがいい感じだと思います。
上でマイナー化したものの代理コード的な感じで-5系のコードができます。
・4m → 2m7-5
・5m → 3m7-5
・1m → 6m7-5
mの2,3,6の短3度下の音を足しても同じような機能のコードになります。（代理コードみたいな感じ）
・2 → 7m7-5
・3 → 1♯m7-5
・6 → 4♯m7-5
マイナー化的-5化したものでこれをするとdim7になります。
メジャー化したものにこれをするとm7になります。(ルート音は同じ)
3度の音がなくなってメジャーでもマイナーでもないような雰囲気になります。
sus4化は割といろんなとこでできます(やりすぎない程度に)。特にTで使うことが多いです。4sus4の場合はスケール外の音が入るので変わった雰囲気が出ます。
テンションでいうと11thっぽい
例：「4 5 1 1」→「4 5 1sus4 1」
sus2化は9thをつけるような感じでできます。
aug化して不安定な響きにすることもできます。
不安定にした後は4度上のコードに進行すると特に解決感があります。
半音上・短3度下に行くのも同じよう進行です。augの後の進行は別でまとめたいと思います。
ドミナントのaug化が多いと思います。
テンションでいうと♭13っぽい
例１：「2 - 5 - 1」→「2 - 5 5aug 1」（-は前と同じコードを表す） 例２：「4 3M 6」→「4 3aug 6」
aug化と同じようにマイナーコードではmM7化もできます。
例えば 3mM7 の場合はハ長調/イ短調で ミ・ソ・シ・レ♯ なので 5aug が含まれます。
augから4度上(=5度下)に進行するとき解決感が良いので、mM7の場合は長3度下に進行するとき同じように解決感があります。
3の場合はメジャー化も含めて3M7になってもいいと思います。（要検証）
例：「1 - 6 - 4 - 5 -」→「1 - 6 6mM7 4 - 5 -」
調べ中
・クリシェ（例：「Am → E/G♯ → G → D/F♯」）
・解決感を抑える（例：「F G C Am」→「F G C/E A」）
・雰囲気を変える(?)（例：「F E」→「F/C E/B」）
m7の3度がベース→6（例：Am7/C → C6 (明るいAm7、落ち着いたC？)）
m7-5の3度がベース→m6（例：Am7-5 → Cm6）
メジャー側のコードで6にすると構成音が同じ機能のマイナーのm7と同じになる
Mの1転はルートの上がm
mの1転はルートの上がM
C69 → Am7(11)/C
ベースをずっと同じ音にするやつ
調べ中
調べ中
Cをベースとした場合：
・B♭(M7)/C ←実質C9sus4omit5？(M7の場合13thが加わる)
・Dm(7)/C ←Cとテンション3つ？
・Gm7/C ←実質C9sus4
テンション的な-5化もできます。M,mにかかわらずできます。
特にドミナントを-5化するとエモくなります。
セブンスを-5化すると、裏コード(セブンス)で同じことをしたものと構成音が同じになります。(例：5(7-5) = 2♭7-5)
例：「4 → 5(7-5)/2♭ → 1」
テンションでいうと♯11っぽい
Dの5からTの1、Dの3MからTの6のように、セブンスから4度上に進行するときは特に解決感が強いです。
（この2つを比べたら解決先がメジャーになっている5→1のほうが強いです）
セブンスの3度・7度だけ鳴らしてその後に4度上のコードを鳴らすだけでも同じような解決感が得られます。
セブンスの3度・7度は減5度の関係なので、その2音をもつセブンスコードはもう1つあることになります。
5にとってそれに当てはまるコードは 2♭(7) で、裏コードと呼ばれます。
例：「2 5 1」→「2 2♭ 1」
裏コードとaugが混ざったようなblackadder chord(blkコード)というものがあります。
裏コードのルートをルートにして上をaugにした形で使われることがあります。
解決の仕方例：「5aug/2♭ → 1」
逆もできそうです。
例：「2♭aug/5 → 1」
裏コードは「-5化・♭9・ルート省略」
blkコードは「-5化・9・omit3」or「-5化・♭13・ルートを-5の音にする」としても考えられそうです。
メジャー化やマイナー化したコードは別の調にも似たようなコードがあります。
左に♭3(+3)、右に♯3(-3)を置きます。
| ♭3 (+3) | ±0 | ♯3 (-3) | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| S | D | T | S | D | T | S | D | T | |
| M | 6♭ | 7♭ | 3♭ | 4 | 5 | 1 | 2 | 3 | 6 |
| m | 4 | 5 | 1 | 2 | 3 | 6 | 7 | 1♯ | 4♯ |
メジャー化・マイナー化とそこからの派生を並べるとこうなります。(カッコ内はセブンスつける場合どうなるか)
mM7はm7でも違和感はないと思います
・「+」→ aug
・「r略」→ ルート省略
・「3下」→ 短3度下追加
| S | D | T | ||
|---|---|---|---|---|
| a. ♭3 | ① ↓のr略 | 2m7-5 | ||
| ② M | 6♭M(M7) | 7♭M(7) | 3♭M(M7) | |
| ③ m | 4m(7) | 5m(7) | 1m(7) | |
| ④ ↑の3下 | 2m7-5 | 3m7-5 | 6m7-5 | |
| b. ♭3のM化 | ① ↓のr省略 | 6m7-5 | 7dim7 | 3m7-5 |
| ② mのM化 | 4M(7) | 5M(7) | 1M(7) | |
| ③ ↑の3下 | 2m(7) | 3m(7) | 6m(7) | |
| c. ±0のm化 | ① ↓のr略 | 6♭+(M7) | 7♭M(M7) | 3♭+(M7) |
| ② Mのm化 | 4m(M7) | 5m(7) | 1m(M7) | |
| ③ mの-5化 | 2m7-5 | 3m7-5 | 6m7-5 | |
| ④ ↑の3下 | 7dim7 | 1♯dim7 | 4♯dim7 | |
| d. ±0 | ① ↓のr略 | 7m7-5 | ||
| ② M | 4M(M7) | 5M(7) | 1M(M7) | |
| ③ m | 2m(7) | 3m(7) | 6m(7) | |
| ④ ↑の3下 | 7m7-5 | 1♯m7-5 | 4♯m7-5 | |
| e. ±0のM化 | ① ↓のr略 | 4♯m7-5 | 5♯dim7 | 1♯m7-5 |
| ② mのM化 | 2M(7) | 3M(7) | 6M(7) | |
| ③ ↑の3下 | 7m(7) | 1♯m(7) | 4♯m(7) | |
| f. ♯3のm化 | ① ↓のr略 | 4+(M7) | 5M(M7) | 1+(M7) |
| ② Mのm化 | 2m(M7) | 3m(7) | 6m(M7) | |
| ③ mの-5化 | 7m7-5 | 1♯m7-5 | 4♯m7-5 | |
| ④ ↑の3下 | 5♯dim7 | 6♯dim7 | 2♯dim7 | |
| g. ♯3 | ① ↓のr略 | 5♯m7-5 | ||
| ② M | 2M(M7) | 3M(7) | 6M(M7) | |
| ③ m | 7m(7) | 1♯m(7) | 4♯m(7) | |
| ④ ↑の3下 | 5♯m7-5 | 6♯m7-5 | 2♯m7-5 |
同じ調のコードが由来になっているもの(c,d,e)などは気軽に飛べると思います。
同じ行
・a④ と c③
・b③ と d③
・d④ と f③
・e③ と g③
↓逆引きっぽいの
※同じ行があるところはdに近いほうを優先）
※±0由来(比較的使いやすい)のc,d,eのところを黄色くハイライト
| 7 | M7 | m7 | mM7 | m7-5 | dim7 | aug | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4 | b②S | d②S | a③S | c②S | f①S | ||
| 5 | b②D, d②D | f①D | a③D, c②D | ||||
| 1 | b②T | d②T | a③T | c②T | f①T | ||
| 2 | e②S | g②S | d③S | f②S | a①D, c③S | ||
| 3 | e②D, g②D | d③D, f②D | b①T, c③D | ||||
| 6 | e②T | g②T | d③T | f②T | b①S, c③T | ||
| 7 | e③S | d①D, d④S | b①D, c④S | ||||
| 1♯ | e③D | d④D, e①T | c④D | ||||
| 4♯ | e③T | d④T, e①S | c④T | ||||
| 5♯,6♭ | a②S | g①D, g④S | e①D, f④S | c①S | |||
| 6♯,7♭ | a②D | c①D | g④D | f④D | |||
| 2♯,3♭ | a②T | g④T | f④T | c①T |
同じ調由来で2つの機能(SDT)があるコードはその中間的な響きになります。
違う調由来でもピボットコード的な使い方ができます。
↓テンション系（左から テンション、対応するコードの形、omitされる音）
| ♭9 | ||
|---|---|---|
| 9 | sus2 | 3 |
| ♯9 | ||
| 11 | sus4 | 3 |
| ♯11 | -5 | 5 |
| ♭13 | aug | 5 |
| 13 |
特にスケール内の音の場合は使いやすいです。
メジャーの-5化は「mの短3度下追加」のコードのルートの音が含まれるので、上に書いたような2つの機能の中間のような響き(より元の機能寄り)になることが多いです。
その他：
・前のコードのM化,m化の継承
・上以外のM7,mM7
・分数コード
・裏コード・blkコード
・m7-5とdim7を入れ替え
・aug7とaugM7を入れ替え
複数組み合わせることもできます。
例：「3(7-5)」（メジャー化と-5化）
調べ中
例：「6 2M 5 1」（2Mが2のメジャー化なのか♯1-D-Mなのか）
7mと雰囲気が似てるけど4♯m7-5は少し違う→D寄り？
♭1-Sと♯1-Dは借用しやすい（ナポリとかドリア的な？）
この辺もいつかまとめる予定(多分)
「4 5 6」と来たあとに1♯m7-5を置くと6Mに似たような響きになります。
「4 5 3」と来たあとに1♯dim7を置くとエモくなります。
m7-5はdim7よりは明るめで、入れ替えると明るさが変わったりします。
できるだけスケール内の音を使う（m7-5とdim7を入れ替えない）とすると、1♯m7-5はトニックの6をメジャー化した6Mのルート省略、1♯dim7は♭1(+5)の調のドミナントの6をメジャー化した6Mのルート省略と考えることもできます。
D-m(ドミナント2つのうちのマイナーのほう)をメジャ(ry)省略したdim7は隣のT-m(トニック2つのうちマイナーのほう)に行きたがる(ソースは自分)ので、1♯dim7は1♯m7-5よりも2に行きたがるような気がします。
色々組み合わせて作ってみる
・「4M7-5 → 3aug7 → 6(7sus4) → 1♯m7-5」
・「4M7 → 6♭aug → 5m7 → 3♭aug (→2m7とか)」
・「2(7sus2) → 2♭7-5 → 5m7/1 → 1」
・展開の前に「1 → 1augM7 → 1aug7 (→4とか)」
・4のテンション的-5化ってD要素ない？
・1M7-5 と 4♯(7sus4-5)
・1mM7-5 と 4♯dim7sus4(?)
・5(7-5) と 1♯(7-5)
・5m7-5 と 1♯(6-5)
・3(7-5) と 7♭(7-5)
・増4っぽいの(M7-5とかmM7-5とか)と減4っぽいの(3aug7とか)
・「6♭M7 7♭(7) 1」←♭3はそのまま含めれそう？
・「7m 3M 6(mかM)」←転調したっぽい感じはあるけどすぐ戻れる
・「2m7 3(7) 1(7) 4」←♭1の1(7)
・「4 5 6 2M」←2Mの雰囲気が独特
・「4M7 5(7) 4dim7 4♯m」←♯3も飛びやすい？
・「2m7 3(7) 1♯m7 6♯m7-5」←ここまでいっちゃっても特に唐突感ない？
・「2m7 5(7) 1♯m7 6♯m7-5」←5にすると1♯で唐突感でる